ARTE

Loke Utgard lavora con fotografia e film provocatori, esplorando desiderio, invecchiamento, vulnerabilità, sessualità e il confine tra fine art e pornografia.

Per curatori, gallerie, musei e organizzatori di mostre che cercano artisti che lavorano con corpo, intimità e tabù sociale, lo statement artistico qui sotto presenta la pratica e le sue domande ricorrenti.

Proposte di mostra e proiezione possono essere discusse direttamente con l'artista. Includi istituzione o spazio, tema curatoriale, formato proposto, luogo e date, oltre alle opere di interesse.

Scrivi a contact@lokeutgard.com per discutere la proposta e la disponibilità delle opere rilevanti.

Per le opere fotografiche disponibili all'acquisizione, guarda le stampe fine art erotiche e provocatorie in edizione limitata nelle Edizioni da collezione. Richieste di acquisizione e mostre vengono gestite separatamente.

contact@lokeutgard.com · Edizioni da collezione

Mi interessa la vita privata e i pensieri sotto la versione rispettabile.

Desiderio, invecchiamento, attrazione, vergogna, fantasia, vulnerabilità, sesso, controllo, gelosia, tenerezza, speranza, differenza, bruttezza, umorismo e tutte le cose che persone completamente normali portano dentro mentre mostrano al mondo una versione molto più ordinata di sé.

Inevitabilmente esploro queste cose dal punto in cui mi trovo: come uomo bianco di mezza età che guarda il proprio corpo invecchiare mentre nota che curiosità, desiderio e immaginazione non invecchiano necessariamente allo stesso ritmo.

C'è una disconnessione. Una crepa.

E so di non essere solo lì dentro.

Tante cose restano non dette eppure siedono silenziosamente negli angoli più bui della nostra mente ogni giorno.

Quella contraddizione mi affascina.

L'involucro cambia. A volte drasticamente. Ma cosa succede alla persona dentro? Cosa succede all'attrazione? Alla sessualità? Alla fantasia? Alle cose che continuiamo a volere ma che sentiamo sempre più che non dovremmo volere?

Gran parte del mio lavoro parte da quella piccola reazione scomoda di yuck.

E onestamente penso sia una buona cosa.

Spesso la seguo come un cane segue un odore. Verso il pensiero scomodo, il desiderio socialmente sconveniente, la fantasia che qualcuno vuole subito nascondere, respingere o condannare.

Troppo vecchio.

Troppo giovane.

Troppo sessuale.

Troppo crudo.

Troppo intimo.

Troppo brutto.

Troppo.

Invece di distogliere subito lo sguardo, di solito voglio sapere perché.

A volte il disagio ci avverte di qualcosa di importante.

A volte abbiamo semplicemente raggiunto uno di quei confini culturali invisibili decisi da generazioni precedenti e che nessuno ha più chiesto perché esistano da molto tempo.

Non ho molto rispetto per un limite solo perché è vecchio.

Questo non significa che creo immagini solo per scioccare. Lo shock fine a se stesso diventa noioso molto in fretta.

Mi interessa molto di più la contraddizione.

Bellezza e decadimento.

Giovinezza ed età.

Forza e vulnerabilità.

Controllo e abbandono.

Tenerezza e volgarità.

L'ordinario e l'esplicito.

Ciò che mostriamo e ciò che pensiamo.

A volte serve un volto o uno sguardo.

A volte una mano vecchia sulla pelle giovane.

A volte nudità.

A volte sesso.

Non vedo queste cose come mondi artistici separati.

Il corpo umano è semplicemente un altro linguaggio e la sessualità è una delle cose più antiche e potenti che gli esseri umani celebrano, nascondono, regolano, fantasticano e fingono di non pensare da secoli.

Esploro molte delle stesse domande anche attraverso il film.

Mi affascina cosa succede quando generi che si suppone debbano restare separati iniziano a mescolarsi.

Cortometraggio e film per adulti.

Dramma e pornografia.

Fantasia e realismo.

Fine art e volgarità.

Qualcosa di splendidamente cinematografico diventa improvvisamente esplicito.

Qualcosa di esplicito si rifiuta di smettere di essere umano.

Una fantasia può esistere privatamente nella testa di qualcuno per decenni senza essere mai detta ad alta voce. Il film mi permette di lasciarla respirare, muoversi, sviluppare personaggi e alla fine diventare fisicamente reale sullo schermo.

Questo mi interessa molto di più che semplicemente riprodurre il linguaggio visivo della pornografia convenzionale.

Perché un cortometraggio credibile dovrebbe distogliere lo sguardo quando il sesso diventa reale?

Perché il sesso esplicito dovrebbe improvvisamente abbandonare personaggio, emozione e storia?

Perché siamo così tranquilli davanti a violenza simulata, morte, odio e crudeltà, ma ancora profondamente a disagio quando la camera si rifiuta di uscire dalla stanza durante uno degli atti umani più normali?

Quei confini mi interessano.

E mi piace attraversarli.

Non sono nemmeno particolarmente impressionato da gran parte del mondo che abbiamo costruito intorno a noi.

C'è una quantità enorme di performance nella vita moderna.

Come apparire.

Come comportarsi.

Quali opinioni avere.

Quale morale mostrare.

Chi impressionare.

Come impressionarlo.

Che corpo presentare.

Quali desideri sono accettabili.

Quali pensieri si possono ammettere senza rischi.

Cosa deve restare nascosto.

Costruiamo identità per colleghi, amici, partner, sconosciuti e sempre più per pubblici online, poi spendiamo una quantità enorme di energia per mantenerle.

Tutti diventano il proprio piccolo ufficio PR.

Lo trovo estenuante.

E spesso incredibilmente superficiale.

Gran parte del mio lavoro quindi si interessa ai momenti in cui quella superficie lucidata si rompe.

Il secondo in cui qualcuno dimentica la posa.

Il pensiero che probabilmente non dovrebbe ammettere.

Il desiderio che non corrisponde all'identità presentata.

L'attrazione socialmente scomoda.

Il corpo che si rifiuta di restare giovane.

L'emozione che non è bella.

La fantasia che fa dire subito a qualcuno: No. È disgustoso.

È spesso proprio lì che divento curioso.

Spingo i limiti perché mostrano dove le persone diventano emotivamente coinvolte.

A volte questo rende il lavoro impopolare.

A volte odiato.

A volte amato.

A volte la gente ride.

A volte arretra.

A volte guarda molto più a lungo di quanto si aspettasse.

Tutte queste reazioni mi interessano.

Non ho particolarmente bisogno che a tutti piaccia quello che faccio e ho pochissimo interesse nel levigare le idee finché diventa impossibile che qualcuno si senta colpito.

Se tutti sono subito d'accordo che un'immagine è di buon gusto, appropriata e bella, a volte mi chiedo se abbia scoperto qualcosa.

Una fotografia non finisce con le persone dentro l'inquadratura.

Chi guarda porta nel lavoro la propria storia, morale, attrazione, pregiudizi, curiosità, vergogna e disagio.

Due persone possono guardare esattamente la stessa immagine e vedere cose completamente diverse.

Una vede bellezza.

L'altra oscenità.

Una vede sfruttamento.

L'altra libertà.

Una vede umorismo.

L'altra vede qualcosa che avrebbe disperatamente preferito non vedere mai.

Quella distanza mi interessa enormemente.

A volte non sono nemmeno sicuro che il vero soggetto della fotografia sia la persona nell'immagine.

Forse è la persona che le sta davanti.

Resto volutamente riservato e lavoro con il nome Loke Utgard.

Non voglio particolarmente che la persona dietro la camera diventi il soggetto.

Il lavoro basta.

E forse vale una sola avvertenza.

Probabilmente non sono per chi si impressiona facilmente.