Želiš karijeru u pornu? Prestani da pokušavaš da budeš za svakoga.
Jedan od najlakših načina da nestaneš u pornu jeste pokušaj da se dopadneš svima.
Lepo lice, lepo telo, veš, nekoliko generičkih klipova, druga kreatorka radi skoro isto jedan potez prstom dalje. Izvođačice koje postanu pamtljive uglavnom daju ljudima razlog da pamte njih, ne samo događaj u sceni.
Razlog može biti vizuelni, seksualni, lični ili neka čudna kombinacija sva tri.
Možda su najjača publika stariji muškarci. Možda mlađi odrasli muškarci, žene, parovi, kvir gledaoci ili ljudi opsednuti vrlo konkretnim kinkom. Možda su privlačni prirodna tela, uglađen glamur, nespretan amaterski realizam, dominacija, stidljivost, tetovaže, stopala, igranje uloga, voajerizam, fantazije o razlici u godinama ili protivrečnost koju teško objašnjavaš dok ne vidiš.
Pokušaj služenja svim tim publikama odjednom obično pravi mlak sadržaj koji nikome ne smeta dovoljno da ga zapamti.
Radije bih krenuo od osobe.
Je li duhovita? Veoma stidljiva? Direktna? Izgleda slatko, a perverzna je čim kamera krene? Prirodno dominantna? Atletska? Alternativna? Smešno doterana? Gotovo bez stilizovanja? Reaguje li stalno jedan tip gledaoca? Komentarišu li svi istu crtu izgleda ili ličnosti?
Tu počinje pozicioniranje.
Niša nije zatvor. To je prvi jasan razlog da te neko primeti.
Kad ljudima postane važna osoba, raspon može da se proširi. Problem je širiti se pre nego što iko zna zašto uopšte treba da mu bude važno.
Poznata imena korisna su jer je pozicioniranje očigledno
Bonnie Blue je ekstreman primer. Šta god neko mislio o radu, ime nosi veoma konkretnu pretpostavku. Nije postala pamtljiva kao malo bolja verzija generičkog kreatorskog sadržaja. Postala je kategorija koju ljudi mogu odmah opisati.
Angela White izgradila je sasvim drugačiji identitet oko dugovečnosti, prepoznatljivog nastupa i sopstvene produkcije. Sasha Grey izgradila je ime dovoljno jako za knjige, muziku i mejnstrim film. Riley Reid i Stoya primeri su izvođačica čija imena imaju vrednost izvan samih scena, u brendiranim proizvodima.
Ništa od toga ne znači kopirati ih.
Kopiranje poznate izvođačice uglavnom te pravi jeftinijom verzijom nekoga ko već poseduje ideju.
Korisna lekcija je da izvođačica vremenom može vredeti više od pojedinačne scene.
Uklapanje s publikom treba da menja kreativne odluke
Kada znaš ko reaguje na nekoga i zašto, mnogo izbora postaje lakše.
Koje fotografije joj stvarno odgovaraju? Koji saradnici jačaju identitet? Koje priče su uverljive? Koja odeća, okruženja ili vizuelni stil pripadaju istom svetu? Koji kinkovi stvarno odgovaraju ličnosti, a koji samo zamagljuju ono što se već dopada?
Nije cilj da publika vodi nečiji seksualni život. Cilj je razumeti na šta ljudi reaguju u javnom radu.
Ako su stariji muškarci ubedljivo jezgro, pretvaranje da je brend za sve baca korisne podatke. Ako žene neočekivano postanu najjača publika, primeti i to. Ako je izvođačica mnogo vrednija u romantičnim, nespretnim scenama nego agresivnim, prestani da je praviš drugom osobom jer je neka kategorija popularna.
Zato me više zanimaju izvođačice koje se vraćaju
Jedno snimanje daje skoro nimalo podataka.
Nekoliko projekata kaže mnogo više. Možda je ona neočekivano duhovita. Možda ima suludu hemiju s jednom vrstom izvođača. Možda je nespretnost čini uverljivom. Možda se određeni lik stalno pamti. Možda je gledaoci počnu tražiti po imenu.
Sada ne angažujemo samo ponovo. Učimo po čemu može postati poznata.
To može voditi ekskluzivnom sadržaju, pretplatama, pojavljivanjima, privatnim produkcijama po narudžbini, igračkama, donjem vešu, odeći, štampanim radovima ili nečemu što niko nije video na početku.
Brendiranje ne mora značiti postati lažna. Najjača verzija obično je jasnija, namernija verzija nečega što je već postojalo.
Cilj s nekim ko ima stvaran potencijal nije samo pitati koliko sledeća scena plaća. Cilj je pitati po čemu može postati poznata, ko to želi i kako gradimo dovoljno kontinuiteta da odgovor vremenom jača.
Mnogo radije bih pomogao da se izgradi jedno prepoznatljivo ime nego snimio trideset zamenljivih ljudi jednom.